Las Bases de la Pintura
Preparación del soporte
Hoy día, encontrar un buen soporte para nuestra pintura resulta fácil. Basta acercarnos a cualquier tienda de materiales para Bellas Artes para obtener buenos soportes de calidad.
A lo largo de la historia los artistas han utilizado diferentes soportes para aplicar los pigmentos molidos y disueltos con la intención de comunicarse con el resto de la sociedad. Piedra, marfil, madera, pieles, papel, pergamino, tela y casi cualquier soporte ha sido utilizado, siempre con la debida preparación, para garantizar la adherencia y la perdurabilidad en el tiempo.
En este breve artículo nos vamos a centrar en la preparación de tablas y telas para pintar con acrílico u óleo. Para ello podemos utilizar dos métodos: El método clásico de fabricación del gesso o el método moderno con gesso sintético. Para ello es imprescindible la preparación del soporte antes de recibir la imprimación.
En el caso de la madera, si es natural, hay que eliminar imperfecciones como rajadura o nudos. Si se trata de MDF o maderas sintéticas no es necesario. Tras ello se necesita de una lijada suave para facilitar la adherencia. Luego se aplicarán sucesivas capas de gesso dejando secar y lijando entre ellas. Tantas como sea necesario hasta conseguir una superficie idónea para nuestros objetivos.
Cuando se trata de tela, esta puede estar tensada sobre un bastidor o pegada a una madera. En ambos casos es necesario que no tenga costura o imperfecciones, pues si así fuese habría que corregirlas. Una vez acondicionada la tela, esta se cubriría con capas de gesso como en el caso de la madera lisa.
A continuación una receta tradicional de imprimación:
La imprimación es aquello que une físicamente la pintura al soporte al que queremos que quede adherida:
Imprimación a la creta: Compuesta por cargas, pigmentos y colas, tiene gran adherencia y porosidad, pero no es muy flexible, por lo que la destinaremos a soportes rígidos.
Imprimación a la media creta:Con el añadido de aceites y barnices a la anterior fórmula, conseguimos una suficiente elasticidad para poder aplicarla a telas o lienzos sin peligro de su desprendimiento.
Receta:
1 litro de agua destilada.
80 gramos de cola de conejo.
200 gramos de Blanco de España
50 gramos de Óxido de Titanio.
50 gramos de Óxido de zinc.
Solo para la media creta:
25 cc. De Aceite de linaza decolorado.
25 cc. De Barniz Dammar.
Preparación:
24 horas antes pondremos la cola de conejo a remojar en el litro de agua destilada.
Una vez hidratada y esponjada la cola de conejo la pondremos al baño maría el tiempo suficiente para que se disuelva completamente en el agua (hay que evitar que su temperatura suba por encima de los 60º, pues se estropearía), consiguiendo así nuestra aguacola.
Reservaremos un cuarto de aguacola destinando a la mezcla el resto (¾ de litro)
En un recipiente aparte mezclaremos en seco la carga (Blanco de España) y los pigmentos.
A continuación iremos añadiendo a esta mezcla la cola caliente, poco a poco, hasta conseguir una pasta espesa y sin grumos.
Solo para la media creta:
Añadiremos el aceite y el barniz a la mezcla y removeremos bien hasta su completa disolución.
Aplicación:
Una vez disuelta la cola al baño maría y habiendo apartado ¼ de ésta la utilizaremos para dar una capa de aguacola al soporte dejándola secar hasta el estado de mordiente.
Estando en estado mordiente el aguacola, aplicaremos una mano de nuestra imprimación preparada.
Podemos dar tantas manos como deseemos teniendo siempre la precaución de añadir agua destilada (6-8%) de una capa a la siguiente para evitar craquelados.
■ Paco Tortosa
La Tina de Cosas
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